Page 76 -

์
ิ
ิ
ื
ิ
ิ
โครงการพัฒนาหนังสออเล็กทรอนกสเฉลมพระเกียรต สมเด็จพระเทพรตนราชสดาฯ สยามบรมราชกุมาร ี
ุ
ั
50

หมายเหตุ. จาก http://marymiss.com/ projects/perimeterspavilionsdecoys/

ภาพที่ 2.5 การนิยามคำและความหมายในงานศิลปะของโรซาลิน เคราส
หมายเหตุ. จาก Sculpture in the Expanded Field, Rosalind Krauss, October,
Vol.8 (spring, 1979), pp. 30 – 44.

เคราสเริ่มจากการอธิบายผลงานของแมรี่ มิส (Mary Miss) ที่เปนโครงสรางประกอบดวยเสา


และคานไม วายากที่จะจำแนกวาเปนประติมากรรมหรือศิลปะภูมิทัศน เคราสนำเสนอแผนภาพแสดง
ี่
การจำแนกพื้นททางศิลปะ ที่ใหความหมายที่ถกยืดขยายออกไปจากนิยามแบบเดิมอยาง ทิวทัศน
ู
(landscape) และสถาปตยกรรม (architecture) จนเกิดคำและความหมายใหมๆ ที่สะทอนวิธีการ

ติดตั้งผลงานศิลปะรวมสมัยในปจจุบัน จากขอบเขตของงานประติมากรรมแบบสมัยใหมถึงสิ่งทไมเปน
ี่
ทิวทัศน (not – landscape) ถงนิยามของทวทัศน (landscape) ที่เรียกวา Marked sited เปนพื้นท ี่
ึ
ิ
ที่เฉพาะเจาะจงสำหรับการติดตั้งผลงาน อาจเกิดการเปลี่ยนแปลงในผลงานที่ติดตั้งไวในสถานที่ทได 
ี่
กำหนดไว ซงงานที่สรางขึ้นจากธรรมชาติอยางผลงาน Spiral Jetty ของโรเบิรต สมิธสัน (Robert
ึ่
Smithson) ที่สรางชั้นหินรูปทรงกนหอยยื่นไปในทะเล โดยศิลปนเลือกพื้นที่ในธรรมชาติที่เหมาะสม

กับการแสดงออกในแนวคดของศลปนเอง ใหธรรมชาติเปนเหมือนผืนผาใบที่ศิลปนสามารถสื่อสาร
ิ
ิ
เนื้อหาผานรูปทรงที่เกิดจากการสรางสรรค และเลือกใชวัสดุที่อยูในธรรมชาตินั้นๆ

เคราสยังยกตัวอยางงานอีกชิ้นคอ Double Negative ของไมเคิล ไฮเซอร (Michael Heizer)
ื
ศิลปนชาวอเมริกันที่ทำงานแลนดอารต โดยเฉพาะงานที่สรางสรรคขนาดใหญกับธรรมชาติ เปนพื้นท ี่
ี่
ื้
เฉพาะทไมสามารถเคลื่อนยายผลงานได ซึ่งเปนแนวคิดที่ปฏิเสธศิลปะเชิงพาณิชยที่มีการซอขาย
ผลงาน ศิลปนไดขุดรองหินบริเวณหนาผาเปนแนวยาวคลายสนามเพาะ มีความยาว 1500 ฟุต ลึก 50
ฟุต และกวาง 30 ฟุต หินที่ขุดเจาะขึ้นมาประมาณ 240,000 ตัน สวนใหญเปนหินภูเขาไฟและหินทราย

ี่
ื
งานของไฮเซอรถอเปนการขยายขอบเขตของงานประติมากรรมกับสิ่งทไมเปนศิลปะ ซึ่งศิลปนไดแรง